美國人出了一本書，書名很好笑，叫做《中國的領導人怎樣想》（How China's Leaders Think）。

中國領導人內心怎麼想，連他們自己彼此之間也不知道。回答這個問題，非要浸淫於一部中國通史，另精研朱元璋、史達林、毛澤東生平，方可管窺二三於皮毛。

揣摸上意，是中國生活的常態。周恩來的下半生，就是耗費在猜揣「毛澤東在想什麼」這上頭。猜揣上意，本來沒有問題，釋迦牟尼拈花不語，侍立一旁的迦葉猜到了師父的心意，微笑起來，這一揣摸，就成為千古佳話。

為什麼？因為拈花微笑的揣摸，是真善美的傳導，釋迦的心意，是一種正能量。毛澤東的「天威」，日夜算計「階級鬥爭」，猜疑忌恨，造成恐懼的龐大磁場。恐懼和仇恨是一種負能量，周恩來不停揣摸毛澤東在心裏想什麼，在痛苦中活活折磨死。

不要以為揣摸上意一概要不得。年輕人跟從一個智慧型的老闆，或遇到一個優良的伴侶，揣摸上意，大有得益。華生醫生時時揣摸福爾摩斯的思路，鄧小平打撟牌，萬里做他的牌搭子，統治國家，就少了許多嚕囌。

最近我不知好歹，問查先生一個小問題：是不是很討厭雍正？查先生的小說系列，以《書劍》的乾隆始，以《鹿鼎》的康熙終，二十年創作，無一字提到雍正，我猜想閣下對雍正很反感。

查先生笑笑，說：確實不喜歡雍正，雖然，不是什麼big deal，我猜對了。金庸不喜歡雍正的原因，可能是雍正與查先生的祖先有文字獄之仇。但是，追問下去了，金庸小說，作者的人生觀都體現其中，有的是原則，有的隨年歲有所轉變，不必太多說白了的詮釋。

查先生從來不需要理論，正如麥理浩治理香港，也沒有什麼思想學說。七十年代，是香港的黃金時期，那時做政府的公務員，最高領袖是麥理浩，香港充滿活潑的正能量，民間有許多實幹的事業家，他們不喊口號，不兜售理論，大計都不會公布天下，他們心裏想什麼，在行為的作品裏，三十年之後回首，智慧都閃爍在時間的星空。

米高積遜暴斃，英國前童星麥李斯德接受訪問，說他自己才是米高積遜孩子的生父。

麥李斯德是四十年前紅極一時的童星，成名作是音樂劇改編成電影的《苦海孤雛》，一九六八年囊括奧斯卡六大獎項，包括最佳電影。

小麥其時只有七歲，生得唇紅齒白，俊俏非凡，但片中另有搶戲的角色，像飾演小扒手「閃不見」（Artful Dodger）的積懷德——在小說中，主角奧利佛從孤兒院被賣到棺材店當學徒，不堪虐待，隻身逃往倫敦，在倫敦的市場遇人不淑，小扒手帶他回貧民窟，引薦給賊阿爸費根（Fagin）。

麥李斯德和積懷德合演的音樂劇《苦海孤雛》，是最出色的版本，不但音樂經典，演員也出色。演費根的名叫朗穆迪，早已退休多時，今已八旬，幸仍健在。在台上，朗穆迪版的費根，也唱了多首諧趣橫生的插曲，像《偷一兩個錢包吧》（Pick a Pocket or Two），一面唱，一面與群丐向奧利佛示範怎樣扒竊，舞蹈輕快，氣氛欣悅，至今仍是絕唱。

麥李斯德走紅之後，還演出過電影《兩小無猜》，這齣戲是七十年代初香港中學生的啟蒙之作。家長教師，都告誡中學生不要「談戀愛」——戀愛還要「談」？戀愛是「做」的，「談戀愛」這個詞彙，老土死了——成為社會教條，偏偏這齣英國小品，以小學生戀愛為題材，拍得夠叛逆，還請來比知樂隊唱插曲，其中名作如《五月一日》（First of May），在中港的卡拉OK，還熱唱到今日。

《兩小無猜》還是麥李斯德拍積懷德，並介紹小玉女杜麗絲海德上場。一對小學生愛上了，決定離校出走，積懷德是班上的大頑童，替他倆到火車橋下證婚。導演侯賽因是印度人，對於英國生活的神髓，這個印度導演用鏡，比英國人還地道。一片之後，惜未見有什麼驚人的後續巨作，以後在電視台拍了點劇集，有點可惜。

麥李斯德很受日本人喜愛，因為日本人熱愛一切美得無憾的事物。後來，有一家日本片商請麥李斯德和杜麗絲海德去日本，拍了一齣《兩小無猜歷險記》，片子拍得平平。金童玉女長大了，到了有點青黃不接的年齡，此後，兩人退出影壇，從此再無消息。

積懷德繼續在影視圈發展，可惜因煙酒過度，生活放蕩，得了喉癌，二○○二年逝世。死前不久，BBC做了一個《苦海孤雛懷舊團圓騷》，請兩位男主角再現幕前。時年近四十的麥李斯德，風采全無，一雙兜風耳，反而積懷德一對大眼睛，病中仍炯炯有神，還打趣叫主持人不要坐得太近，小心他的錢包。

日本的電視攝影隊也來倫敦，拍了一個《兩小無猜團圓騷》，杜麗絲海德已是主婦，但保養得窈窕，比童星時還漂亮。日本人崇法親英，金童玉女他們愛得不得了，對於年華的消逝，有落櫻在前，特別覺得感觸。

《苦海孤雛》的導演卡羅烈（Carol Reed）逝世多年。他是英國電影的大師，戰前早已出道，寫實的風格紮實，拍起音樂舞台劇卻完全不同。《苦海孤雛》兩童鬧市場一幕，一條賣菜的長街，群眾演員歌舞，後來的《芝加哥》照樣學。一個長鏡頭，兩個孩子繞過圓柱，混進人堆，偷兩隻蘋果，穿花蝶一樣跑到另一條窄巷，不知要彩排多少次？今日重看，更令人叫絕。

兩齣戲，當年都很賣座，全港影評大讚，除了左派報紙。有一個叫何達的「詩人」，太太夏易，夫婦是小說家，兼寫影評，全部以馬克思主義評論電影。《苦海孤雛》的罪狀是「美化資本主義的剝削」、「閹割了狄更斯原著中對資本家的控訴」，尤其是「竄改結局」，原著的費根下獄，音樂劇裡，這個大奸角最後卻與閃不見一起重逢，在一輪旭日中從頭踏上人生路。至於《兩小無猜》，更是意識惡劣，教壞兒童。

這種影評，文筆再好，由於主題閉塞，動不動就講「階級鬥爭」，令人反感。我看了兩齣明明是賞心悅目的佳作，那時年紀小，不明白這個世界為何有人對美好而快樂的事物，偏偏充滿陰暗的詛咒？創作和新意，為什麼不能用另類角度欣賞？在冷戰的七十年代，香港充滿對立的言論，對於成長而愛思考的孩子，這種環境大有好處。何達夫婦喜歡吹捧大陸樣板戲，鞭撻荷李活，他們活不到今天，看看《阿凡達》，不過即使看到了，那種腦筋還是不會進步的。

中國的童星，以後生活都不太好。第一個中國童星黎鏗，演過孫瑜的《小玩意》，是中國第一代製片人梁民偉的幼子，在文革中死得很慘。《迷途的羔羊》還有一個陳娟娟。愛情挫折，六十年代還在香港，一直沒有大紅，四十歲不到就抑鬱而終。香港的馮寶寶算是不錯的，今天在大馬當少奶奶。七十年代電視還有一個小妹妹蔡麗貞，又唱又跳，六七歲就像跑遍江湖的小老積，倒也十分趣致。還有一位馮志豐，今日是商台名監製，品性勤奮好學。以後港產片的童星，沒有幾個能讓人記住了。

麥李斯德也有點老態了。歲月如流水，就此在光影中消逝，只有經典作品留下來。好的童星，令一齣好戲增光，反過來，好戲成為經典，在時間中，又令童星不朽。世界上美好的東西，有許多畢竟還能流芳久遠，比起日漸消失的亞馬遜雨林，拆去的殖民地舊建築，是多麼令人快慰的事呢！歲月雖然是一個神奇的扒手，但只要對美有一份堅貞的信仰，生命的意義，是誰也偷不掉的。

電影《最後車站》，講俄國文豪托爾斯泰的事蹟。開頭一幕，一個年輕人，應聘為托爾斯泰的秘書，身邊的人叮囑他：好好珍惜這項工作，因為你侍候的，是一位人物。

在香港，早生一點點是幸福的，因為那時候，還有許多不凡的人物成為老闆，可供追隨。替他打工，不要計較薪水，因為跟隨他，如果能悟得的一點點智慧，比金錢還珍貴。

如果早生一點點，晉身金庸先生創辦的企業，每天看他寫的社論，他說了什麼，有哪句話沒說，筆墨和空白之間全是學問，身為僱員，每天都在上課，不必交學費，還有薪水，是人生的美事。

查先生修養好，他栽培的人才不知凡幾，有的人對不起他，查先生從不出惡言。生意上新冒出來的對頭重金挖角，查先生慰留，告訴他：辦一張報紙不是那麼簡單的事，最終，開一個歡送會，送一隻名貴手錶，希望他在外面，將來不如意，隨時可以回來。

一九七五年，查先生因為言論獨立，思想自由，與某方面勢力關係緊張，圈子裏一位舊同事逝世，他是翻譯家，很有才華，查先生午夜獨自來靈堂鞠躬，對手一陣忙亂、竊竊私語，想不到在一個黑白分明的冷戰時代，查先生居然還敢來。最終圈子裏的人，畢竟有人性未泯的，都很感動，傳為人情味的佳話。

查先生的事業，幾十年來一紙風雲，受大眾歡迎，受小撮人誤解和抹黑。最後，歷史證明他站在正確的一方。如果他是你的老闆，你是他的秘書，與他一起闖蕩風雷，磨淬意志，你會學到很多很多。

因為辦報紙不是易事。除了一枝筆，還有發行，報販是一個混雜的江湖。還有廣告，是一個金錢競爭的世界。還要管理一伙個個自視第一的文人，照顧他們的自尊，發揮他們的才能，外則變幻的國際局勢和經濟氣候，在這片混沌中怎樣經營成一座綠色的花園？還有等身傳世的小說。查先生講理論，但如果能當他的助理，抬錢去上班也甘願。

就像托爾斯泰的秘書，他珍惜這項獨一無二的工作，他知道人生的花紅在後頭。這點哲學，今天的香港沒有幾人能明白的，早生一點點，所以我時時強調，可以比許多人都幸運。

奧斯卡今年獎落誰家，是全世界真正的盛事，雖然其實是一對離了婚的美國夫妻在鬥氣，但兩個都是有才華的人物。

終於是那個前妻奪了獎，而不是《阿凡達》的丈夫。理由很簡單：雖然《阿凡達》是龐大的3D製作，但奧斯卡的評審委員會，是一群專業的知識份子，他們知道如果看電影變成人人戴墨鏡走進一座虛擬的遊樂場，當然有人會賺大錢，但電影必定死亡。

《阿凡達》是一座豪宅，而前妻的《拆彈雄心》，是一座小村屋。豪宅都用雲石和黃金裝修，砸下最大的資本，但一座石屋，有一庭小院，點綴幾盆花，還有一個葡萄架，心思之工巧，在材料的豪奢之上，獎項自然給鄉村的小房子。

何況《阿凡達》的主題意識，左派得太過造作──刻意的反美，反伊拉克戰爭──在人道精神和製作上，無損其氣魄之偉大，但是太過求工取悅東岸紐約的自由知識份子、女權運動家、環保組織，大道理由這個導演的嘴巴說出來，大家看看他的往績，作品都是右傾的，看出了他的投機。

西方左派散播一種叫PC的愚昧，PC就是政治正確，已經讓人覺得煩厭了。奧斯卡的評審很精明：《阿凡達》隱藏的主題是反伊拉克戰爭，批判布殊；但前妻的《拆彈雄心》，卻偏要讚頌伊拉克聖戰的美軍英雄，評審不無惡作劇地，今年把獎項頒給一齣右翼的作品。

兩夫妻一左一右，無論誰得獎，對方都有面子，因為雖然已經離婚，但彼此終究一場惺惺相惜。今年的奧斯卡，向這兩公婆讓路，任由他倆耍花鎗，耍到全世界幾十億觀眾的眼前。

這就是令第三世界弱小民族氣憤嫉妒又只能乾跺腳的「美帝國主義文化霸權」了。一對美國夫妻，把全世界的戲院當成他倆耍花鎗的雙人床，也太過份了一些。然而，再不服氣，也要頭版報道、電視直播，乖乖的讓美國人來「吸眼球」。用什麼來「抗衡」呢？請「犀利哥」出山，拍一齣《三槍拍案續集》，3D製作，然後反攻歐美？三千年燦爛文化，有孔子的儒家思想指導，一定成功，相信我，Yes we can，一定行的。

阿根廷女總統聲稱擁有福克蘭主權。因為福克蘭海域有石油，如果阿根廷再出兵福島，會不會爆發第二次福克蘭戰爭？

阿根廷出手與否，要看美國的態度。國務卿希拉莉出訪南美，臨時飛去阿根廷，會見與有「阿根廷希拉莉」之稱的女總統姬娜，名義上是調停，兩個女人見面，有說不完的話題。阿根廷很聰明，連姬娜的幕僚也是女人。四個女人坐在一起，笑容燦爛，好像在香港花園道的梅夫人俱樂部，一起喝下午茶，閒談種花心得和對荷李活明星佐治古尼的看法，氣氛極為親熱。

英國看在眼裏，急了。上一次出兵福克蘭，戴卓爾夫人自恃與列根有私交。但美國不敢公開支持英國向南美洲派兵，因為美國在南美洲有許多盟國：巴西、智利、秘魯，他們在道義上都支持阿根廷。美國在第二次世界大戰後就支持殖民地獨立，不可以明目張膽，放任英國出兵南大西洋。

南美洲諸國都認定：在地圖上，福克蘭離英國那麼遠，離阿根廷就像香港島和尖沙咀，怎可以說是你的領土？

英國反駁：老子擁有阿根廷的歷史，比美國立國還長。而且，阿根廷人，以至整個南美洲，都是西班牙帝國的後裔。你說我是帝國主義，你們的立國，一樣是帝國主義的結果，瑪雅人才是拉丁美洲的原居民。阿根廷如果武力佔奪福克蘭，才是真正的帝國主義侵略。

其次，不可以憑地理的距離決定主權，福克蘭近南極，英國在歐洲的西北，不錯，確實差天隔地。可是，阿拉斯加也跟加拿大相連，與美國本土，也差天隔地，加拿大可不可以出兵阿拉斯加呢？

還有，用尺來量量，南沙群島與越南、菲律賓、馬來西亞的距離，比廣東省近許多，為什麼中國聲稱擁有南沙主權？

南沙的海龜，沒有投過票歸順北京，說自己是中國的王八，福克蘭島民都公投過，反對脫離英國。英國擁有福克蘭的主權，比中國聲稱擁有南沙群島更有理據。

福克蘭問題，是國際主權的死結。所謂主權和領土原整的紛爭，都是情緒化的問題，沒有什麼道理。現在，白高敦積弱，歐巴馬對英國很冷淡，英美關係今非昔比，阿根廷認為，機會來了。如果爆發第二次福島戰爭，會影響全世界的布局。